但当面临是否要将耶稣和抹大拉的马利亚的夫妻关系正式写入小说中时，布朗又犹豫起来。最后，他终于想通了。尽管此前他一直都不怎么情愿去挖掘这个主题，但实际上他知道按照美国现在的宗教和精神发展状态，读者对他的设想应该还是可以接受的。
是布莱斯激发了布朗创作《达·芬奇密码》的灵感，因此，布朗将它献给了妻子。布朗知道布莱斯为了这本书做出了巨大的贡献。从某种程度上说，这与书中再现的女神形象和甘于奉献的女性精神存在着诸多相似性。布朗由衷得感谢他的妻子。
《达·芬奇密码》虽然有令人拍案称奇的故事构思和惊险刺激的情节安排，但在2001年下半年发生的那事件，却险些让这后来的本书不能问世。《骗局》的销售情况一塌糊涂。好在倒霉的不光是他们，2001年的恐怖袭击和书籍零售市场的一系列变革，使出版业的形势急转直下，整个市场都萎靡不振，而惊耸小说则尤其如此。
书市每况愈下，布朗前三本小说业绩平平，这一切都使得他投入了无数心血和时间的新作前途未卜，吉凶难测。在现代出版史上，编辑和出版社都清楚读者从发现到认可一套有着同一主人公的小说需要很长一段时间。一般来说，读者首先选择的是最新的一部作品，如果喜欢，就会回头将这位作家所有的作品都买全。这样一来，出版社的再版书目上就会出现一年以前的书目，这比新书可是赚钱多了。
但这也只是过去的老一套。现在大多数的出版社独立经营，完全有能力支持一个作家写上五六本，甚至更多的书。这一过程至少要十年时间。20世纪90年代，一些跨国公司看到了出版业在大众心里独有的威望和其蕴涵的巨大商机——而且利用跨国营销的便利，无疑可以提供更多的销售渠道——于是，他们掀起了抢购自由职业作家的热潮。
此后，他们就开始谋划思考如何从这些作家身上赚钱。早期的出版社最关心的是能否拿得出好的文学作品，而现在的跨国联合企业首要宗旨却是如何营利。只要卖得好，是文学味的还是商业味的都不重要，重要的是赚钱，讨股东的喜欢。这就意味着如果一个作家的前几部作品出版后没有立刻引起读者的注意，就会越来越不起眼，也就没有机会再签另一轮的合同。有时，出版社甚至愿意预付给作家好几本书的稿酬，但并不出版他们后来的作品。所以，对于布朗这样一个连写三部但销售量一般的作家，出版社必须找到减少损失的最快办法。
从一个新手上路到得到读者认可要好几年的时间。以往，书店卖书全靠运气；现在，如果一个新手写本书，销量达到一定水平，他的第二本就会更上一层楼，就有可能再写第三本，然后就可能成为一个炙手可热的巨头作家。出版社对培养作家没有丝毫的兴趣，只希望他能一炮走红，越卖越好。这也许就是当代出版业的悲哀。
更糟的是，布朗前三部小说出版时，电子商务正在悄然兴起。二手货在网上十分走俏，旧书尤为流行。无论是夫妻老婆店还是最大书店连锁机构下面最小的经营商都乐此不疲。一本书在它的一生中可能要被倒卖好几次手，但出版社真正营利的——作者抽取版税的——只是它当作新书时的初次销售。
此时，与布朗合作甚为愉快地编辑带着布朗的新书稿进入了新的出版公司。这本书受到了新公司老板的重视。
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布朗又一次全身心地投入到《达·芬奇密码》的研究和创作中。相比以往，布朗这次在故事结构和密码解疑方面下了更大的功夫。
自从计划创作十二部罗伯特·兰登系列的小说后，布朗决定每部书都要为下部埋下伏笔，下部对上部的内容也要有所映射。前三部书以情节紧张，构思巧妙见长，但那些让读者摸不着头脑的密码和谜团，难免有点生搬硬套之嫌。这一次，布朗在《达·芬奇密码》中改变了策略，让这些密码成为故事主线的牵引者，使读者也有机会参与密码破解的过程，而且还有可能先于故事人物解开这个谜团。不仅如此，布朗还力图在一个密码解开并得到相应的解释后才会引出下一个。
